Frank Hubbard



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Frank Twombly Hubbard (15 maggio 1920 25 febbraio 1976) è stato un produttore di clavicembalo americano, un pioniere nel revival dei metodi storici di costruzione del clavicembalo.

Giorni per studenti

Nato a New York, Hubbard studiò letteratura inglese ad Harvard, laureandosi con AB, 1942 e AM, 1947. Uno dei suoi amici era William Dowd , che aveva un interesse per i primi strumenti e insieme costruirono un clavicordo . Questa connessione, con il suo interesse come violinista dilettante per la liuteria e l'ubicazione della bancarella della sua biblioteca vicino alle cataste di libri sugli strumenti musicali, portò all'interesse di Hubbard per lo storico clavicembalo.

Mentre seguivano gli studi universitari ad Harvard, Hubbard e Dowd decisero entrambi di partire per dedicarsi alla costruzione di strumenti. Nel 1947 Hubbard andò in Inghilterra e divenne apprendista presso il laboratorio di Arnold Dolmetsch ad Haslemere . Non imparando molto sullo storico clavicembalo, andò da Hugh Gough a Londra nel 1948, con il quale lavorò per un anno. Durante questo periodo, ha potuto visitare le collezioni dei primi strumenti a tastiera in tutta Europa e studiare gli strumenti di costruttori storici. Ha studiato viola da gamba con Edgar Hunt al Trinity College of Music per ottenere l'indennità di sussistenza che il GI Bill offriva, anche se con la sua costruzione di strumenti, non aveva tempo per esercitarsi.

Clavicembali storici

Tornò negli Stati Uniti nel 1949 e fondò un laboratorio con Dowd costruendo clavicembali su principi storici, piuttosto che lo stile moderno del XX secolo (ora noto come "revival") praticato da praticamente tutti i produttori professionisti, come Robert Goble . Hanno trovato lavoro eseguendo restauri di clavicembali in collezioni pubbliche e private che li hanno aiutati a migliorare le proprie pratiche di progettazione e costruzione. Nel 1958 la collaborazione terminò e Hubbard fondò il suo laboratorio nella tenuta di Lyman a Waltham , Dowd, aprendo un laboratorio più grande a Cambridge .

Dal 1955-1958, con una borsa di studio Fulbright , American Philosophical Society Grant e il Belgio americano Educational Foundation Fellowship CRB, è stato in grado di esaminare molte collezioni più strumentali in Europa. Dal 1967 al 1968 ha allestito il laboratorio di restauro per il Musée Instrumental al Conservatorio di Parigi . Negli anni '70 ha tenuto corsi alla Harvard e alla Boston University . Al momento della pubblicazione del suo libro, Three Centuries of Harpsichord Making , nel 1965, Ralph Kirkpatrick scrisse che "indubbiamente conosce la storia e la costruzione dei clavicembali più di chiunque altro oggi vivente".

Ha sviluppato un clavicembalo nel 1963 basato su uno strumento Pascal Taskin del 1769 che è stato venduto come kit fai-da-te . Comprendeva un manuale e tutte le parti cruciali, con gli articoli in legno piallati allo spessore corretto ma che richiedevano comunque una finitura. In questo modo qualsiasi persona con una buona padronanza della lavorazione del legno e una conoscenza di base della costruzione del clavicembalo, con dedizione e lavoro attento, è stata in grado di produrre uno strumento raffinato. Nel 1975 erano stati prodotti circa 1000 di questi strumenti. Alcuni dei "clavicembali in kit" di Hubbard sono stati (e lo sono tuttora nel 21° secolo) usati come strumenti di prim'ordine in recital pubblici in tutto il mondo.

Violinista dilettante, ha anche riportato al loro stato originale un certo numero di violini antichi e ha realizzato i primi archi (pre- Tourte ) per strumenti delle famiglie delle viole e dei violini. È stato descritto come "un gentiluomo del XVIII e XX secolo, un anglofilo e francofilo che sembrava disapprovare la maggior parte delle cose tedesche e italiane". Morì nel 1976 a Wellesley, nel Massachusetts .

I pensieri di Hubbard sul clavicembalo

Sulla rinascita di strumenti autentici per la musica antica :

Quest'uomo, questo compositore del passato, aveva un talento più grande di qualsiasi cosa io avrò mai. Ha usato i mezzi a sua disposizione in un modo fantasioso che fa vacillare la mia immaginazione. Pertanto, l'unica parola che posso applicare è arroganza verso le persone che sentono di poter ideare un clavicembalo più adatto alla sua musica dello strumento che aveva, perché ha scritto la sua musica per quel clavicembalo. Ecco perché sento così fortemente che si dovrebbe tentare di tornare agli strumenti originali. Entrare così nel passato è tutt'altro che sterile; è estremamente creativo. Questo è essenzialmente quello che sto cercando di fare. Per fare la mia parte nel far rivivere questa musica. E ogni tanto vedo che le persone stanno facendo passi in questa direzione. Arriva uno come Gustav Leonhardt che ha un approccio completamente nuovo rispetto agli approcci dell'inizio del 20 ° secolo, per esempio, i preludi smisurati di Couperin o la musica molto libera del 17 ° secolo . Ora ci sono gruppi di musicisti che si avvicinano a questa musica così come è stata avvicinata durante il periodo in cui è stata scritta.

Il suono ideale del clavicembalo:

Primo, il clavicembalo deve stare lontano; devi essere in grado di sentire cosa sta facendo il giocatore, quali sono i suoi pensieri. Il secondo è quello di contribuire con qualcosa alla musica; cioè, per aggiungere una certa bellezza del suono che potrebbe non essere immediatamente immaginabile per te se stessi guardando le note su una pagina. Una che potresti considerare una qualità negativa, quella di non interferire; e l'altro come commento positivo. Inoltre, nelle migliori clavicembali troverete sorprese, come ad esempio un tratto reedy brillantezza nel tenore, o un basso profondo, o la chiarezza di un campanello -come suono negli acuti. Ma tutto questo deve essere temperato con molta attenzione. Lo strumento non deve avere un potere di sostegno troppo grande, perché una nota poi oscurerà quella che segue; non devi avere una parte dello strumento troppo efficace a scapito di un'altra. Certo, è difficile trovare uno strumento perfetto per tutte le cose.

Gli strumenti di Bach e Scarlatti:

Non abbiamo motivo di collegare Bach a quei grandi strumenti di Amburgo che vengono subito in mente quando pensiamo agli strumenti tedeschi. La mia sensazione è che Bach suonasse probabilmente su strumenti della scuola sassone . Dovremmo pensare al suo strumento come non molto diverso da quello di Rameau o Couperin . Gli strumenti sassoni avevano la tendenza ad essere doppi 2x8', 1x4' ed erano molto simili in molti modi agli strumenti della tradizione franco-fiamminga. Abbiamo sempre pensato a Scarlatti come al clavicembalista per eccellenza; suonalo su un pianoforte a coda Steinway e non c'è dubbio che sia terribile. Ma non sono così sicuro che alcune delle qualità che si sentono in un fortepiano potrebbero non essere desiderabili per Scarlatti.

Quello che ancora non sappiamo sulla storia del clavicembalo:

Naturalmente, il grande enigma è da dove viene tutto: il primo periodo del clavicembalo; ma è qualcosa su cui è molto difficile gettare ulteriore luce.

Libri

  • Frank Hubbard: Tre secoli di produzione di clavicembali ( Harvard University Press , 1965); ISBN  0-674-88845-6   l'autorevole opera sulla storia e la costruzione del clavicembalo al momento della sua pubblicazione.
  • Frank Hubbard: Harpsichord Regulating and Repairing (Tuner's Supply Inc., 1962); ASIN : B0007DXD2C
  • Ricostruire il clavicembalo , The Historical Harpsichord: una serie di monografie in onore di Frank Hubbard, ed. Howard Schott (Pendragon Press, 1983), 1-16

Guarda anche

Fonti

link esterno

Opiniones de nuestros usuarios

Michele Milani

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