Diritto d'autore degli Stati Uniti

Le diritto d'autore degli Stati Uniti borse di studio monopolio tutela delle "opere d'autore originali". Con lo scopo dichiarato di promuovere arte e cultura, la legge sul diritto d'autore assegna agli autori una serie di diritti esclusivi: fare e vendere copie delle loro opere, creare opere derivate e eseguire o mostrare pubblicamente le loro opere. Questi diritti esclusivi sono soggetti a un limite di tempo e generalmente scadono 70 anni dopo la morte dell'autore o 95 anni dopo la pubblicazione. Negli Stati Uniti, funziona pubblicato prima del 1 gennaio 1928, sono di pubblico dominio.

Stati Uniti copyright la legge è stata generalmente rivista l'ultima volta dal Legge sul copyright del 1976, codificato in Titolo 17 del codice degli Stati Uniti. La Costituzione degli Stati Uniti concede esplicitamente al Congresso il potere di creare la legge sul copyright ai sensi dell'articolo 1, sezione 8, clausola 8, nota come Clausola sul diritto d'autore. Ai sensi della clausola sul copyright, Congresso ha il potere di "promuovere il progresso della scienza e delle arti utili, assicurando per tempi limitati ad autori e inventori il diritto esclusivo sui rispettivi scritti e scoperte".

Le Ufficio del copyright degli Stati Uniti gestisce la registrazione del copyright, la registrazione di trasferimenti di diritti d'autoree altri aspetti amministrativi della legge sul diritto d'autore.

Profilo aziendale

Stati Uniti copyright la legge fa risalire la sua discendenza agli inglesi Statuto di Anna, che ha influenzato la prima legge federale sul copyright degli Stati Uniti, la Legge sul copyright del 1790. La durata del diritto d'autore stabilita dai Padri Fondatori era di 14 anni, più la possibilità di rinnovarlo una volta, per altri 14. 40 anni dopo, il termine iniziale è stato portato a 28 anni.

Non è stato fino a 180 anni interi dopo la sua fondazione che è stato notevolmente esteso oltre, attraverso il Legge sul copyright del 1976 a "O 75 anni o la vita dell'autore più 50 anni" e Sonny Bono Legge sull'estensione dei termini di copyright del 1998 (detto anche "Mickey Mouse Protection Act", perché impediva la scadenza del diritto d'autore al primo successo commerciale del Disney personaggio dei cartoni animati Topolino), che lo ha aumentato ancora di più, a 120 anni, o la vita dell'autore più 70 anni, a seconda di quale dei due termini prima.

Scopo del diritto d'autore

Il Congresso avrà il Potere di promuovere il Progresso della Scienza e delle Arti utili, assicurando per tempi limitati ad Autori ed Inventori il Diritto esclusivo sui rispettivi Scritti e Scoperte.

- Costituzione degli Stati Uniti

L'obiettivo della legge sul diritto d'autore, come enunciato nell'art Clausola sul diritto d'autore della Costituzione degli Stati Uniti, è "promuovere il progresso della scienza e delle arti utili, assicurando per tempi limitati ad autori e inventori il diritto esclusivo sui rispettivi scritti e scoperte". Ciò include l'incentivazione della creazione di arte, letteratura, architettura, musica e altre opere d'autore. Come per molte dottrine legali, l'efficacia della legge sul diritto d'autore nel raggiungere il suo scopo dichiarato è oggetto di dibattito.

Opere soggette alla legge sul diritto d'autore

La legge sul copyright degli Stati Uniti protegge le "opere d'autore originali" fissate su un supporto tangibile, comprese opere letterarie, drammatiche, musicali, artistiche e altre opere intellettuali. Questa protezione è disponibile sia per le opere pubblicate che per quelle inedite. La legge sul diritto d'autore include i seguenti tipi di opere:

• Letterario
• Musicale
• Drammatico
• Pantomime e lavori coreografici
• Opere pittoriche, grafiche e scultoree
• Opere audiovisive
• Registrazioni sonore
• Opere derivate
• Compilation
• Opere architettoniche

Dicotomia idea-espressione

La legge sul diritto d'autore protegge l'"espressione" di un'idea, ma il diritto d'autore non protegge l'"idea" stessa. Questa distinzione si chiama dicotomia idea-espressione. La distinzione tra "idea" ed "espressione" è fondamentale per la legge sul diritto d'autore. Dal Legge sul copyright del 1976 (17 USC § 102):

In nessun caso la protezione del diritto d'autore per un'opera d'autore originale si estende a qualsiasi idea, procedura, processo, sistema, metodo di funzionamento, concetto, principio o scoperta, indipendentemente dalla forma in cui è descritta, spiegata, illustrata o incarnata in tale lavoro.

Ad esempio, un articolo che descrive una teoria politica è protetto da copyright. La carta è il espressione delle idee dell'autore sulla teoria politica. La teoria stessa è solo un ideae non è protetto da copyright. Un altro autore è libero di descrivere la stessa teoria con parole proprie senza violare il copyright dell'autore originale.

Sebbene fondamentale, la dicotomia idea-espressione è spesso difficile da mettere in pratica. Le persone ragionevoli possono non essere d'accordo su dove finisce l'"idea" non proteggibile e inizia l'"espressione" proteggibile. Come giudice Mano appresa mettiamola: "Ovviamente, non si può affermare alcun principio su quando un imitatore è andato oltre la copia dell'"idea" e ha preso in prestito la sua "espressione". Le decisioni devono quindi essere inevitabilmente ad hoc".

Compilazioni di fatti e il dottrina del sudore della fronte

I semplici fatti non sono coperti da copyright. Tuttavia, raccolte di fatti sono trattati in modo diverso e possono essere materiale protetto da copyright. La legge sul diritto d'autore, § 103, consente la protezione del diritto d'autore per le "compilation", purché vi sia qualche atto "creativo" o "originale" coinvolto nello sviluppo della compilation, come nella selezione (decidere quali fatti includere o escludere) e nell'arrangiamento (come i fatti vengono visualizzati e in che ordine). La protezione del copyright nelle compilation è limitata al selezione e disposizione dei fatti, non ai fatti stessi.

Le Corte Suprema decisione in Feist Publications, Inc., contro Rural Telephone Service Co. ha chiarito i requisiti per il diritto d'autore nelle compilation. Il caso Feist ha negato la protezione del copyright a un elenco telefonico "pagine bianche" (una raccolta di numeri di telefono, elencati in ordine alfabetico). Con questa sentenza, la Suprema Corte ha rigettato il "sudore della fronte" dottrina. Vale a dire, la protezione del copyright richiede creatività e nessuna quantità di duro lavoro ("sudore della fronte") può trasformare un elenco non creativo (come un elenco alfabetico di numeri di telefono) in un argomento soggetto a copyright. -la raccolta selettiva di fatti (ad es. numeri di telefono in ordine alfabetico) non può essere protetta da copyright.

Articoli utili

Il diritto d'autore protegge l'espressione artistica. Il copyright non protegge articoli utili o oggetti con alcune funzionalità utili. La legge sul diritto d'autore afferma:

Un "articolo utile" è un articolo avente una funzione utilitaristica intrinseca che non è semplicemente quella di ritrarre l'aspetto dell'articolo o di trasmettere informazioni. Un articolo che normalmente fa parte di un articolo utile è considerato un "articolo utile".

"il disegno di un articolo utile, come definito in questa sezione, sarà considerato un'opera pittorica, grafica o scultorea solo se, e solo nella misura in cui, tale disegno incorpora caratteristiche pittoriche, grafiche o scultoree che possono essere identificate separatamente da, e sono in grado di esistere indipendentemente dagli aspetti utilitaristici dell'articolo."

Tuttavia, molti designer industriali creano opere che sono sia artistiche che funzionali. In queste circostanze, la legge sul diritto d'autore protegge solo l'espressione artistica di tale opera, e solo nella misura in cui l'espressione artistica può essere separata dalla sua funzione utilitaristica.

Nel 2017, la Corte Suprema degli Stati Uniti ha concesso certiorari nel caso Star Athletica, LLC contro Varsity Brands, Inc. per determinare quando una "caratteristica pittorica, grafica o scultorea" incorporata in un articolo utile è idonea per la protezione del diritto d'autore, ritenendo che tali caratteristiche siano ammissibili alla protezione del diritto d'autore "solo se la caratteristica (1) può essere percepita come un'opera d'arte a due o tre dimensioni separata dall'articolo utile e (2) si qualificherebbe come un'opera pittorica, grafica o opera scultorea - da sola o fissata in qualche altro mezzo tangibile di espressione - se fosse immaginata separatamente dall'oggetto utile in cui è incorporata." Stella Atletica è iniziato come una causa di Varsity Brands contro Star Athletica per aver violato il copyright di cinque modelli di uniformi da cheerleader. Applicando il suo nuovo test ai modelli delle uniformi delle cheerleader, la corte ha dichiarato:

In primo luogo, si possono identificare le decorazioni come elementi aventi qualità pittoriche, grafiche o scultoree. In secondo luogo, se la disposizione dei colori, delle forme, delle strisce e dei galloni sulla superficie delle uniformi da cheerleader fosse separata dall'uniforme e applicata con un altro mezzo, ad esempio sulla tela di un pittore, si qualificherebbero come "bidimensionali... . opere d'arte". E rimuovere in modo fantasioso le decorazioni superficiali dalle uniformi e applicarle in un altro mezzo non replicherebbe l'uniforme stessa. In effetti, gli intervistati hanno applicato i disegni in questo caso ad altri mezzi di espressione - diversi tipi di abbigliamento - senza replicare l'uniforme. Le decorazioni sono quindi separabili dalle divise e ammissibili alla tutela del diritto d'autore.

Ciò produce una soglia relativamente bassa affinché le caratteristiche pittoriche, grafiche o scultoree su articoli utili possano beneficiare della protezione del diritto d'autore, che un commentatore ha chiaramente evidenziato: il Stella Atletica decisione "ha davvero assicurato che tutti i progetti grafici tranne i più sottili saranno in grado di ottenere la protezione del copyright ... una volta stabilito che i disegni 'hanno ... qualità ... grafiche ... applicate ... sulla tela di un pittore', il test per il copyright è superato. "

Opere del governo federale

Le opere create dal governo federale non sono protette da copyright. 17 USC § 105. Questa restrizione sul copyright si applica alle pubblicazioni prodotte dal governo degli Stati Uniti e dai suoi agenti o dipendenti nell'ambito del loro impiego. La lingua specifica è la seguente:

La protezione del copyright ai sensi di questo titolo non è disponibile per alcuna opera del governo degli Stati Uniti, ma al governo degli Stati Uniti non è precluso ricevere e detenere i diritti d'autore trasferiti ad esso mediante cessione, lascito o altro.

Un "lavoro del governo degli Stati Uniti" è definito in 17 USC § 101 come "un lavoro preparato da un funzionario o dipendente del governo degli Stati Uniti come parte dei doveri ufficiali di quella persona". Tieni presente che gli appaltatori governativi generalmente non sono considerati dipendenti e le loro opere potrebbero essere soggette a copyright. Allo stesso modo, il governo degli Stati Uniti può acquistare e detenere il copyright di opere create da terzi.

Il governo può limitare l'accesso alle opere che ha prodotto attraverso altri meccanismi. Ad esempio, i materiali riservati o segreti non sono protetti da copyright, ma sono limitati da altre leggi applicabili. Tuttavia, anche nel caso di materiale non segreto, esistono specifici divieti di accesso automatico a lavori altrimenti disciplinati 17 USC § 105 per scopi commerciali.

Le leggi federali e statali non sono protette da copyright

Gli statuti federali, statali e locali e le decisioni dei tribunali sono in dominio pubblico e non sono idonei per il copyright, un concetto noto come dottrina degli editti del governo. Non è difficile vedere le motivazioni alla base di questo:

I cittadini sono gli autori della legge, e quindi i suoi proprietari, indipendentemente da chi effettivamente redige le disposizioni, perché la legge trae la sua autorità dal consenso del pubblico, espresso attraverso il processo democratico.

Tre casi chiave della Corte Suprema hanno stabilito questa dottrina degli editti del governo: Wheaton contro Peters (1834) Banche contro Manchester (1888), e Callaghan contro Myers (1888). La dottrina è stata codificata nel Codice degli Stati Uniti at 17 USC § 105 tramite Legge sul copyright del 1976. Il Copyright Office sostiene questa dottrina all'interno dei propri regolamenti:

Per una questione di ordine pubblico di lunga data, l'Ufficio per il copyright degli Stati Uniti non registrerà un editto governativo emesso da alcun governo statale, locale o territoriale, inclusi atti legislativi, decisioni giudiziarie, sentenze amministrative, ordinanze pubbliche o tipi simili di funzionario materiali legali. Allo stesso modo, l'Ufficio non registrerà un editto governativo emanato da un governo straniero o alcuna traduzione preparata da un dipendente pubblico che agisce nell'esercizio delle sue funzioni ufficiali.

La Corte Suprema ha anche stabilito che le versioni annotate di statuti o decisioni giudiziarie a livello federale, statale e locale, quando tali annotazioni sono fatte da membri del governo nell'ambito delle loro funzioni, non sono ammissibili per il diritto d'autore in Georgia contro Public.Resource.Org, Inc. (2020).

Diritti esclusivi

Esistono sei diritti fondamentali protetti dal diritto d'autore. Il proprietario di un copyright ha il diritto esclusivo di fare e autorizzare altri a fare quanto segue:

• A riprodurre l'opera in copia o su discografico;
• Per preparare opere derivate in base al lavoro;
• A distribuire copie o registrazioni audio dell'opera al pubblico mediante vendita o altro trasferimento di proprietà, oppure mediante noleggio, locazione o prestito;
• A eseguire pubblicamente l'opera, se si tratta di opere letterarie, musicali, drammatiche, coreografiche, pantomime, cinematografiche e altre opere audiovisive;
• A visualizzare pubblicamente l'opera, se si tratta di opere letterarie, musicali, drammatiche, coreografiche, pantomimiche, pittoriche, grafiche o scultoree, comprese le singole immagini di un film o di altra opera audiovisiva.
• A digitalmente trasmettere registrazioni sonore mediante trasmissione audio digitale.

Una violazione di uno qualsiasi dei diritti esclusivi del detentore del copyright è a violazione del copyright, a meno che non si applichi il fair use (o una simile difesa affermativa).

Paternità, proprietà e lavoro su commissione

Il proprietario iniziale del diritto d'autore su un'opera è l'autore, a meno che tale opera non sia un "opera realizzata su commissione".

• Lavora per conto terzi. Se un'opera viene realizzata "a noleggio" ai sensi del Copyright Act, allora il datore di lavoro or festa di committenza è considerato l'autore e detiene il copyright come se fosse il vero autore. Queste circostanze in cui un'opera può essere ritenuta essere a lavoro su commissione siamo:
  • Opera preparata da an dipendente nell'ambito del loro impiego. In Community for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989), la Corte Suprema ha ritenuto che il termine "dipendente" in questo contesto dovesse essere interpretato secondo i principi della common law agency. Se la persona che svolge il lavoro è un "dipendente" ai sensi del diritto comune e il lavoro è stato svolto nell'ambito del suo impiego (se il lavoro è del tipo che è stato incaricato di preparare; se la preparazione avviene principalmente all'interno le specifiche di tempo e luogo del datore di lavoro; e se l'opera è stata attivata, almeno in parte, con uno scopo al servizio del datore di lavoro), allora l'opera è un'opera su commissione e il datore di lavoro è il titolare iniziale del diritto d'autore.
  • Lavori appositamente ordinati o commissionati. Le opere realizzate da imprenditori autonomi (piuttosto che dipendenti) possono essere considerate opere per conto terzi solo se sono soddisfatte due condizioni. In primo luogo, l'opera deve rientrare in una di queste categorie: un contributo a un'opera collettiva, parte di un film o altra opera audiovisiva, una traduzione, un'opera supplementare, una raccolta, un testo didattico, un test, materiale di risposta per un test o un atlante. In secondo luogo, le parti devono concordare espressamente in un atto scritto e firmato che l'opera sarà considerata un'opera realizzata per conto terzi.

Se un'opera non è un'opera a noleggio, l'autore sarà il proprietario iniziale del copyright. L'autore generalmente è la persona che concepisce l'espressione soggetta a copyright e la "fissa" in un "mezzo di espressione tangibile". Regole speciali si applicano quando sono coinvolti più autori:

• Paternità congiunta: La legge statunitense sul copyright riconosce la paternità congiunta nella Sezione 101. Gli autori di un'opera congiunta sono comproprietari di un unico diritto d'autore sull'opera. Un'opera congiunta è "un'opera preparata da due o più autori con l'intenzione che i loro contributi siano fusi in parti inseparabili o indipendenti di un tutto unitario".
• Opere collettive: un'opera collettiva è una raccolta di opere d'autore indipendenti e soggette a copyright separatamente, come un giornale, una rivista o un'enciclopedia. In assenza di un'espressa cessione del diritto d'autore, l'autore di ogni singola opera della raccolta conserva il diritto d'autore su tale opera. Il compilatore, o l'autore della raccolta, detiene il copyright nell'espressione che ha contribuito, che è principalmente la selezione e la disposizione dei contributi separati, ma può includere cose come una prefazione, pubblicità, ecc., che l'autore collettivo ha creato .

Trasferimenti e licenze

Esistono tre tipi di trasferimenti per le opere protette da copyright.

• Assegnazione
• Licenza esclusiva
• Licenza non esclusiva

I primi due, cessione e licenza esclusiva, richiedono che il trasferimento avvenga per iscritto. Le licenze non esclusive non devono essere scritte e possono essere implicite nelle circostanze. I trasferimenti di copyright coinvolgono sempre uno o più dei diritti esclusivi del diritto d'autore. Ad esempio, una licenza può conferire il diritto di eseguire un'opera, ma non di riprodurla o di preparare un'opera derivata (diritto di adattamento).

I termini della licenza sono disciplinati dal diritto contrattuale applicabile; tuttavia, c'è un dibattito accademico sostanziale su quanto il Copyright Act prevalga sui principi del diritto contrattuale statale.

Un autore, dopo aver trasferito un diritto d'autore, può terminare il trasferimento in determinate circostanze. Questo diritto di terminare il trasferimento è assoluto e non può essere revocato.

Per le opere pubblicate prima del 1978, i diritti d'autore possono tornare all'autore dopo 56 anni. Per esempio, Paul McCartney ha rivendicato i diritti di pubblicazione negli Stati Uniti all'inizio scarafaggi canzoni da Sony Music Publishing, a partire da ottobre 2018.

Per le opere pubblicate dal 1978, i diritti d'autore possono tornare all'autore originale dopo 35 anni. 17 USC § 203(a) afferma che l'autore deve scrivere una lettera chiedendo la cessazione della concessione del diritto d'autore originale almeno due anni prima della data di cessazione effettiva.

Limitazioni ai diritti esclusivi

Titolo 17, Codice degli Stati Uniti, Sezione 108 pone limitazioni sui diritti d'autore esclusivi ai fini di una certa riproduzione limitata da parte di una biblioteca pubblica o di un archivio. Il Titolo 17, Codice degli Stati Uniti, Sezione 107 pone anche limiti legali al diritto d'autore che sono comunemente indicati come l'eccezione del fair use.

Procedura di registrazione

Il copyright viene automaticamente concesso all'autore di un'opera originale (che altrimenti soddisfa i requisiti di base del copyright, discussi sopra). La registrazione non è necessaria. Tuttavia, la registrazione amplifica i diritti del detentore del copyright in diversi modi. Registrazione, o rifiuto della registrazione, è necessario prima che possa essere intentata una causa legale e la registrazione crea la possibilità di maggiori danni "legali".

Un diritto d'autore può essere registrato online sul sito web dell'US Copyright Office. Il Copyright Office esamina le domande per errori evidenti o mancanza di materiale protetto da copyright e quindi rilascia un certificato di registrazione. Il Copyright Office non confronta il nuovo lavoro dell'autore con una raccolta di opere esistenti né controlla in altro modo la violazione.

Requisito di deposito

Lo United States Copyright Office richiede una copia di deposito dell'opera per la quale si richiede la registrazione del copyright. I depositi possono essere effettuati tramite il sistema eCO del Copyright Office. Questo requisito di deposito ha due scopi. In primo luogo, se sorge una causa per violazione del copyright, il proprietario può dimostrare che il materiale violato è esattamente lo stesso materiale per il quale il proprietario ha ottenuto una registrazione. In secondo luogo, questo requisito aiuta la Library of Congress a costruire la sua collezione di opere.^{[citazione necessaria]}

Il mancato rispetto dell'obbligo di deposito, così come modificato dal regolamento del Copyright Office, è punito con la sanzione pecuniaria, ma non comporta la decadenza del diritto d'autore.

Avvisi sul copyright

L'uso degli avvisi di copyright è facoltativo. IL Convenzione di Berna, che modifica la legge sul copyright degli Stati Uniti nel 1989, rende il copyright automatico. Tuttavia, la mancanza di avviso di copyright utilizzando questi marchi può avere conseguenze in termini di riduzione dei danni in una causa per violazione: l'utilizzo di avvisi di questo modulo può ridurre la probabilità di successo di una difesa per "violazione innocente".

Durata del diritto d'autore

La protezione del diritto d'autore dura generalmente per 70 anni dopo la morte dell'autore. Se l'opera era un "lavoro a noleggio", il copyright persiste per 120 anni dopo la creazione o 95 anni dopo la pubblicazione, a seconda di quale sia il periodo più breve. Per le opere create prima del 1978, le regole sulla durata del copyright sono complicate. Tuttavia, le opere pubblicate prima del 1 gennaio 1928 (diverse dalle registrazioni sonore) sono diventate di dominio pubblico.

Opere realizzate prima del 1978

Per le opere pubblicate o registrate prima del 1978, la durata massima del diritto d'autore è di 95 anni dalla data di pubblicazione, se il diritto d'autore è stato rinnovato durante il 28° anno successivo alla pubblicazione. Rinnovo del diritto d'autore è stato automatico dal Legge sul rinnovo del diritto d'autore del 1992.

Per le opere create prima del 1978, ma non pubblicate o registrate prima del 1978, si applica anche la durata standard del copyright §302 di 70 anni dalla morte dell'autore. Prima del 1978, le opere dovevano essere pubblicate o registrate per ricevere la protezione del diritto d'autore. Alla data di entrata in vigore del Copyright Act del 1976 (che era il 1 gennaio 1978) questo requisito è stato rimosso e queste opere non pubblicate e non registrate hanno ricevuto protezione. Tuttavia, il Congresso intendeva fornire un incentivo per questi autori a pubblicare le loro opere inedite. Per fornire tale incentivo, queste opere, se pubblicate prima del 2003, non vedrebbero la loro protezione scadere prima del 2048.

Tutte le opere protette da copyright pubblicate negli Stati Uniti prima del 1928 sono in formato dominio pubblico; le opere create ma non pubblicate o protette da copyright prima del 1 gennaio 1978 possono essere protette fino al 2047. Per le opere che hanno ricevuto il diritto d'autore prima del 1978, è stato necessario presentare un rinnovo al 28° anno dell'opera presso il Copyright Office per estenderne il periodo di protezione. La necessità di rinnovo è stata eliminata dal Legge sul rinnovo del diritto d'autore del 1992, ma le opere che erano già entrate nel pubblico dominio per mancato rinnovo non hanno riguadagnato la protezione del diritto d'autore. Pertanto, le opere pubblicate prima del 1964 che non sono state rinnovate sono di pubblico dominio.

Prima del 1972, le registrazioni sonore non erano soggette al diritto d'autore federale, ma la copia era comunque regolamentata da vari stati illeciti e statuti, alcuni dei quali non avevano limiti di durata. L'emendamento sulla registrazione del suono del 1971 ha esteso il copyright federale alle registrazioni fissate a partire dal 15 febbraio 1972 e ha dichiarato che le registrazioni fissate prima di tale data sarebbero rimaste soggette a stato o diritto comune diritto d'autore. Successive modifiche avevano prorogato quest'ultima disposizione fino al 2067. Di conseguenza, le registrazioni sonore più vecchie non erano soggette alle regole di scadenza che si applicavano alle opere visive contemporanee. Sebbene questi possano essere diventati di pubblico dominio a seguito della paternità del governo o di una concessione formale da parte del proprietario, l'effetto pratico è stato quello di rendere l'audio di pubblico dominio praticamente inesistente.

Questa situazione è cambiata con l'emanazione del 2018 del Music Modernization Act, che estendeva la protezione federale del copyright a tutte le registrazioni audio, indipendentemente dalla loro data di creazione, e anticipava le leggi statali sul copyright su tali opere. Ai sensi della legge, le prime registrazioni sonore a entrare nel pubblico dominio sono state quelle fissate prima del 1923, che sono entrate nel pubblico dominio il 1° gennaio 2022. Le registrazioni fissate tra il 1923 e il 14 febbraio 1972, diventeranno gradualmente di pubblico dominio nel seguente decenni. Nello specifico, le opere fissate dal 1923 al 1946 sono pubbliche dopo 100 anni e le opere fissate dal 1947 al 1956 dopo 110 anni di fissazione. Le opere fissate 1 gennaio 1957 – 14 febbraio 1972 diventeranno tutte pubbliche il 15 febbraio 2067.

A maggio 2016, Il giudice Percy Anderson si è pronunciata in una causa tra ABS Entertainment e Radio CBS che le versioni "rimasterizzate" delle registrazioni precedenti al 1972 possono ricevere un copyright federale come opera distinta a causa della quantità di sforzo creativo espresso nel processo. La corte d'appello del Nono Circuito ha annullato la decisione a favore di ABS Entertainment.

Limitazioni, eccezioni e difese del copyright

La legge sul copyright degli Stati Uniti include numerose difese, eccezioni e limitazioni. Alcuni dei più importanti includono:

• Il copyright si applica solo ad alcuni materiale protetto da copyright, codificato all'interno 17 USC § 102. Le opere che non sono "opere d'autore originali fissate in qualsiasi mezzo di espressione tangibile" non sono soggette a copyright. 17 USC § 102(b) codifica che la protezione del copyright non si estende a idee, procedure, processi, sistemi, ecc. I fatti potrebbero non essere protetti da copyright. Gli "articoli utili" potrebbero non essere protetti da copyright. Gli articoli utili includono disegni di caratteri tipografici (Eltra Corp. contro Ringer), disegni di moda, moduli vuoti, titoli, nomi, brevi frasi, slogan, elenchi di ingredienti e contenuti, nomi di dominio e nomi di band.

• Le dottrina della prima vendita, 17 USC § 109, limita i diritti dei detentori del copyright di controllare l'ulteriore distribuzione e visualizzazione di copie delle loro opere dopo la prima vendita da parte del titolare del copyright. Il proprietario di una particolare copia ha il diritto di "vendere o disporre in altro modo del possesso di quella copia" e di "esporre pubblicamente la copia ... agli spettatori presenti nel luogo in cui si trova la copia".
• La difesa in "buona fede" (Sezione 504(c)(2)) riduce i danni legali laddove l'autore della violazione fosse un istituto scolastico, una biblioteca, un archivio o un'emittente pubblica e ritenesse ragionevolmente che l'uso in violazione fosse "fair use".
• Il Copyright Act include esenzioni specifiche per tipi di opere ed entità particolari, come ad esempio biblioteche, emittenti pubbliche, braille copie di backup del software, "licenza di copertura" che consente la registrazione del suono copre, e juke-box licenze obbligatorie.
• Disposizioni per ciechi e disabili: Il Copyright Act, in 17 USC 121 e 17 USC 110(8), include eccezioni statutarie specifiche per la riproduzione di materiale per non vedenti o altre persone con disabilità. Sezione 121 (l'"Emendamento Chafee") consente la riproduzione di opere protette da copyright Braille, audio, elettronico, Web-Braille, o altri formati necessari. Ad esempio, il Servizio Biblioteca nazionale per non vedenti e portatori di handicap fisici (NLS) amministra un programma ai sensi della Sezione 121, e il Biblioteca digitale HathiTrust si basa anche sulla Sezione 121 nel fornire l'accesso agli utenti disabili.
• Fornitore di servizi online "Safe Harbor": Sezione 512 ("OCILLA", approvato come parte del DMCA nel 1998) fornisce un "porto sicuro" contingente per i fornitori di servizi online dalla responsabilità secondaria per le violazioni della copia dei loro utenti.
• La legge sul copyright degli Stati Uniti non consente che le opere create da animali siano protette da copyright.

Uso corretto

Il fair use è l'uso di quantità limitate di materiale protetto da copyright in modo tale da non costituire una violazione. È codificato a 17 USC § 107, e afferma che "il fair use di un'opera protetta da copyright ... non è una violazione del copyright". La sezione elenca quattro fattori che devono essere valutati per determinare se un particolare uso è corretto. Non ci sono regole della linea chiara per quanto riguarda il fair use e ogni determinazione viene effettuata caso per caso individualizzato.

1. Scopo e carattere dell'uso, incluso se l'uso è di natura commerciale o per scopi educativi senza scopo di lucro: è più probabile che gli usi educativi e non commerciali senza scopo di lucro siano fair use. Questo fa non significa che tutti gli usi educativi e non commerciali senza scopo di lucro sono fair use o che tutti gli usi commerciali non sono equi. Invece, i tribunali valuteranno lo scopo e il carattere dell'uso rispetto agli altri fattori di seguito. Inoltre, gli usi "trasformativi" hanno maggiori probabilità di essere considerati equi. Gli usi trasformativi sono quelli che aggiungono qualcosa di nuovo, con uno scopo ulteriore o un carattere diverso, e non sostituiscono l'uso originario dell'opera.
2. Natura dell'opera protetta da copyright: Usare un'opera più creativa o fantasiosa (come un romanzo, un film o una canzone) lo è meno suscettibile di supportare il fair use rispetto all'utilizzo di un'opera fattuale (come un articolo tecnico o una notizia). Inoltre, è meno probabile che l'uso di un'opera inedita sia considerato equo.
3. Quantità e sostanzialità della porzione utilizzata in relazione all'opera protetta nel suo complesso: I tribunali esaminano sia la quantità che la qualità del materiale protetto da copyright che è stato utilizzato. L'utilizzo di gran parte dell'opera protetta da copyright ha meno probabilità di essere fair use. Tuttavia, i tribunali hanno occasionalmente trovato l'uso di an intero lavoro per essere fair use, e in altri contesti, l'utilizzo anche di una piccola quantità di un'opera protetta da copyright era determinato a non essere fair use perché la selezione era una parte importante - o il "cuore" - dell'opera.
4. Effetto dell'uso sul mercato potenziale o sul valore dell'opera protetta da copyright: In questo caso, i tribunali esaminano se e in che misura l'uso senza licenza danneggi il mercato esistente o futuro dell'opera originale del titolare del copyright. Nel valutare questo fattore, i tribunali considerano se l'uso sta danneggiando il mercato attuale dell'opera originale (ad esempio, spostando le vendite dell'originale) e/o se l'uso potrebbe causare un danno sostanziale se dovesse diffondersi.

Oltre a questi quattro fattori, lo statuto consente anche ai tribunali di considerare qualsiasi altro fattore che possa essere rilevante per l'analisi del fair use. I tribunali valutano le richieste di fair use caso per caso e l'esito di un determinato caso dipende dai fatti specifici di quel caso. C'è nessuna formula per garantire che una percentuale o una quantità predeterminata di un'opera - o un numero specifico di parole, righe, pagine, copie - possa essere utilizzata senza autorizzazione.

La giustificazione della dottrina del fair use dipende principalmente dal fatto che, e in che misura, l'uso contestato lo sia trasformativa. "L'uso deve essere produttivo e deve impiegare il materiale citato in modo diverso o per uno scopo diverso dall'originale. È improbabile che una citazione di materiale protetto da copyright che si limita a riconfezionare o ripubblicare l'originale superi il test ... Se, su dall'altro, l'uso secondario aggiunge valore all'originale - se la materia citata viene utilizzata come materia prima, trasformata nella creazione di nuove informazioni, nuove estetiche, nuove intuizioni e comprensioni - questo è proprio il tipo di attività che il fair use dottrina intende proteggere per l'arricchimento della società”.

Il Copyright Office fornisce un elenco ricercabile di giurisprudenza sul fair use.

Violazione

La violazione del copyright si verifica quando qualcuno viola uno dei diritti esclusivi elencati in 17 USC 106. Comunemente, ciò implica che qualcuno crei o distribuisca una "copia" di un'opera protetta che sia "sostanzialmente simile" alla versione originale.

Le violazioni richiedono la copia. Se capita che due persone scrivano esattamente la stessa storia, senza che l'altra si conosca, non c'è infrazione.

Contenzioso per violazione del diritto d'autore

Un proprietario del copyright può intentare una causa per violazione del copyright presso un tribunale federale. I tribunali federali hanno esclusivo giurisdizione in materia sui casi di violazione del copyright. Cioè, un caso di violazione non può essere avviato stato tribunali. (Con un'eccezione per le opere non protette dalla legge federale, ma sono protette dalla legge statale, ad esempio leggi statali che vietano la copia di registrazioni audio effettuate prima del 15 febbraio 1972.) Si noti che il Copyright Office gestisce le registrazioni del copyright, ma non giudica il copyright contenziosi per violazione.

Proprietà del copyright valido

Per avviare una causa per violazione del copyright, un detentore del copyright deve stabilire la proprietà di un copyright valido e la copia di elementi costitutivi dell'opera che sono originali. Il titolare del copyright deve inoltre stabilire sia (a) copia effettiva che (b) appropriazione impropria dell'opera. Il titolare del diritto d'autore, in qualità di querelante, ha l'onere di stabilire questi tre elementi del prima fazione caso di violazione.

A attore stabilisce la proprietà per paternità (da parte dell'attore stesso o di qualcuno che ha ceduto i diritti all'attore) di (1) un i produttori di dolciumi opera d'autore che è (2) fissata in un supporto tangibile (ad es. un libro, una registrazione musicale, ecc.).

La registrazione non è richiesta per stabilire la protezione del copyright, ma la registrazione è necessaria prima di intentare una causa. La registrazione è utile anche perché crea una presunzione di a un valido diritto d'autore, consente all'attore di riscuotere maggiori "danni legali" e di poter beneficiare di un risarcimento per le spese legali.

Un querelante stabilisce "copia effettiva" con prove dirette o indirette. La prova diretta è soddisfatta o dall'ammissione di un imputato alla copia o dalla testimonianza di testimoni che hanno osservato l'imputato in atto. Più comunemente, un querelante si basa su prove circostanziali o indirette. Un tribunale dedurrà la copia mostrando una "sorprendente somiglianza" tra l'opera protetta da copyright e la presunta copia, insieme a una dimostrazione di entrambi accesso e l'uso di tale accesso. Un querelante può stabilire "l'accesso" mediante la prova della distribuzione su una vasta area geografica, o mediante la testimonianza oculare che l'imputato possedeva una copia dell'opera protetta. L'accesso da solo non è sufficiente per stabilire la violazione. L'attore deve mostrare una somiglianza tra le due opere, e il grado di somiglianza influirà sulla probabilità che agli occhi del tribunale si sia effettivamente verificata una copia illecita. Anche allora, l'attore deve dimostrare che la copiatura equivaleva ad appropriazione indebita. In effetti, la Corte Suprema degli Stati Uniti ha stabilito che non tutte le copie costituiscono contraffazione ed è necessaria una dimostrazione di appropriazione indebita.

Appropriazione indebita

Un'opera protetta da copyright può contenere elementi che non sono protetti da copyright, come fatti, idee, temi o contenuti nel dominio pubblico. Un attore che sostiene l'appropriazione indebita deve prima dimostrare che ciò che l'imputato si è appropriato dell'opera protetta da copyright era tutelabile. In secondo luogo, un querelante deve dimostrare che il pubblico previsto riconoscerà somiglianze sostanziali tra le due opere. Il pubblico previsto può essere il pubblico generico o un settore specializzato. Il grado di somiglianza necessario affinché un tribunale rilevi l'appropriazione indebita non è facilmente definibile. In effetti, "il test per la violazione di un diritto d'autore è necessariamente vago".

Per determinare se si è verificata un'appropriazione illecita vengono utilizzati due metodi: il "metodo sottrattivo" e il "metodo della totalità".

Le metodo sottrattivo, noto anche come "approccio di astrazione/sottrazione", cerca di analizzare quali parti di un'opera protetta da copyright sono tutelabili e quali no. Gli elementi non protetti sono sottratto e il cercatore di fatti determina quindi se esistono somiglianze sostanziali nell'espressione tutelabile che rimane. Ad esempio, se il detentore del copyright per West Side Story presunta violazione, gli elementi di quel musical presi in prestito da Romeo e Giulietta verrebbe sottratto prima di confrontarlo con l'opera in presunta violazione perché Romeo e Giulietta esiste nel pubblico dominio.

Le metodo della totalità, noto anche come approccio "total concept and feel", prende l'opera nel suo insieme con tutti gli elementi inclusi per determinare se esiste una somiglianza sostanziale. Questo è stato formulato per la prima volta in Biglietti d'auguri Roth contro United Card Co. (1970). I singoli elementi dell'opera in presunta violazione possono di per sé essere sostanzialmente diversi dalla loro parte corrispondente nell'opera protetta da copyright, ma presi insieme costituiscono comunque un'evidente appropriazione indebita di materiale soggetto a copyright.

I tribunali moderni possono talvolta utilizzare entrambi i metodi nella loro analisi dell'appropriazione indebita. In altri casi, un metodo può rilevare l'appropriazione indebita mentre l'altro no, rendendo l'appropriazione indebita un argomento controverso nel contenzioso per violazione.

Rimedi civili

Un querelante di violazione del copyright di successo può chiedere sia un "rilievo ingiuntivo" che monetario indennizzo. A partire dal 2019, la Corte Suprema degli Stati Uniti ha stabilito che un detentore del copyright deve registrare il proprio copyright presso l'ufficio del copyright degli Stati Uniti prima di poter richiedere qualsiasi rimedio giudiziario per violazione.

ingiunzioni: Copyright Act § 502 autorizza i tribunali a concedere ingiunzioni preliminari e permanenti contro la violazione del copyright. Sono inoltre previste disposizioni per il sequestro di copie presumibilmente contraffatte e altri materiali utilizzati per contraffare e per la loro distruzione.

Danni e/o Profitti: Copyright Act § 504 dà al proprietario del copyright una scelta di recuperare: (1) i loro danni effettivi e qualsiasi ulteriore profitto del convenuto; o (2) danni legali.

Tuttavia, il titolo 17 Codice degli Stati Uniti §411(a) afferma che un'azione civile per far valere una rivendicazione di copyright in un'opera statunitense non può essere avviata fino a quando l'opera non è stata registrata presso l'Ufficio per il copyright degli Stati Uniti, con una stretta eccezione se la rivendicazione è stata presentata e respinta dall'Ufficio per il copyright. Nel 2019, la Corte Suprema degli Stati Uniti deciso che §411(a) richiede che una causa non possa essere avviata fino a quando il Copyright Office non abbia elaborato, non solo ricevuto, la domanda.

Sollievo equo

Sono disponibili sia ingiunzioni temporanee che permanenti per prevenire o limitare la violazione di un diritto d'autore. Un "ingiunzione" è un ordine del tribunale che ordina all'imputato di smettere di fare qualcosa (ad esempio, smettere di vendere copie contraffatte). Una forma di risarcimento equo disponibile nei casi di copyright è a ordine di sequestro. In qualsiasi momento durante la causa, il tribunale può ordinare il sequestro di tutte le copie dei prodotti contraffatti. L'ordine di sequestro può includere materiali utilizzati per produrre tali copie, come master tapes, pellicole negative, lastre di stampa, ecc. decreto.

Danni pecuniari

Un detentore del copyright può anche chiedere un risarcimento monetario. Ingiunzioni e danni non lo sono si escludono a vicenda. Si possono avere ingiunzioni e nessun danno, o danni e nessuna ingiunzione, o sia ingiunzioni che danni. Esistono due tipi di danni: danni effettivi e profitti o danni legali.

Il titolare del copyright può recuperare i profitti che avrebbe guadagnato in assenza della violazione (danni effettivi) e qualsiasi profitto che l'autore della violazione avrebbe potuto realizzare a seguito della violazione ma che non sono già considerati nel calcolo dei danni effettivi. Per ottenere il risarcimento del danno effettivo, l'attore deve dimostrare al tribunale che, in assenza della violazione, l'attore avrebbe potuto effettuare ulteriori vendite, o forse sarebbe stato in grado di applicare prezzi più elevati, e che ciò avrebbe comportato profitti dati la struttura dei costi del proprietario. In alcuni casi, i profitti guadagnati dall'autore della violazione sfruttando il materiale protetto da copyright possono superare quelli guadagnati o potenzialmente disponibili per il proprietario. In queste circostanze, il titolare del copyright può recuperare i profitti dell'autore della violazione se può dimostrare un nesso tra i profitti e l'uso illecito.

Danni legali sono disponibili in alternativa ai danni effettivi e ai profitti. Se il diritto d'autore è stato registrato (a) entro tre mesi dalla pubblicazione o (b) prima della violazione, l'attore può chiedere il risarcimento legale. I danni legali possono essere concessi dal tribunale entro un intervallo compreso tra $ 750 e $ 30,000, ma questo può essere ridotto se l'infrazione è ritenuta involontaria o aumentato in modo significativo se l'infrazione è intenzionale.

I danni legali sono talvolta preferibili per il querelante se i danni e i profitti effettivi sono troppo piccoli, troppo difficili da dimostrare o entrambi. Ci sono, tuttavia, situazioni in cui i danni legali non sono disponibili. 17 USC § 412 fornisce:

• I danni legali non sono disponibili se l'opera è inedita e la violazione è iniziata prima della data di entrata in vigore della sua Registrazione.
• I danni legali non sono previsti se l'opera è stata pubblicata ma la contraffazione è iniziata dopo la prima pubblicazione e prima della data effettiva della sua registrazione, a meno che la registrazione non avvenga entro tre mesi dalla prima pubblicazione.

I danni legali sono calcolati per opera violata. Secondo la clausola (1) del Titolo 17, Sezione 504(c) dell'USC, i danni legali vanno da $ 750 per opera a $ 30,000 per opera, con due eccezioni principali:

• In caso di "violazione innocente", l'importo può essere ridotto a una somma "non inferiore a $ 200" per una fascia effettiva da $ 200 a $ 30,000 per opera. "Innocente" è un termine tecnico. In particolare, se l'opera reca un avviso di copyright, l'autore della violazione non può rivendicare l'innocenza.
• In caso di "violazione intenzionale" (di nuovo, "intenzionale" è un termine tecnico), i danni previsti dalla legge non possono superare i $ 150,000 per un intervallo effettivo compreso tra $ 750 e $ 150,000 per opera.

I danni nei casi di copyright possono essere molto elevati. In Lowry's Reports, Inc. contro Legg Mason Inc., una causa del 2003 tra un editore di newsletter di analisi delle azioni contro una società che acquista una copia delle newsletter e ne fa più copie per uso interno, la giuria ha riconosciuto danni - danni effettivi per alcune newsletter e danni legali per altre newsletter - per un totale di $ 20 milioni .

Spese legali

Costi e spese legali: il Copyright Act § 505 consente ai tribunali, a loro discrezione, di liquidare le spese contro una delle parti e di assegnare spese legali ragionevoli alla parte vittoriosa. Il tribunale può (ma non è tenuto a) concedere alla "parte prevalente" ragionevoli spese legali. Ciò vale sia per l'attore vincente (titolare del copyright) che per l'imputato vincente (autore della violazione). Tuttavia, il premio per le spese legali non è disponibile contro il governo. Come i danni legali, le spese legali non sono disponibili se l'opera violata non è registrata al momento della violazione.

Sanzioni penali

Oltre ai rimedi civili, il Copyright Act prevede azioni penali in alcuni casi di violazione intenzionale del copyright. Sono inoltre previste sanzioni penali per avviso di copyright fraudolento, rimozione fraudolenta di avviso di copyright e dichiarazioni false nelle domande di registrazione del copyright. IL Digital Millennium Copyright Act impone sanzioni penali per determinati atti di elusione e interferenza con le informazioni sulla gestione del copyright. Non sono previste sanzioni penali per la violazione dei diritti di attribuzione e integrità dell'autore di un'opera d'arte figurativa.

Le sanzioni penali per violazione del copyright includono:

• A sottile non superiore a $ 500,000 o reclusione per non più di cinque anni, o entrambi, per il primo reato.
• Una multa non superiore a $ 1 milione o la reclusione per non più di 10 anni, o entrambi, per reati ripetuti.

Senza scopo di lucro biblioteche, archivi, istituzioni educative e radiodiffusione pubblica enti sono esenti da procedimenti penali.

Le sanzioni penali per il primo reato partono da sette copie per le opere audiovisive e da cento copie per le registrazioni sonore.

Violazione del governo

Il governo degli Stati Uniti, le sue agenzie e funzionari e le società possedute o controllate da esso, sono soggetti a causa per violazione del copyright. Tutti i reclami per violazione contro gli Stati Uniti che non sono sorti in un paese straniero devono essere depositati presso il Corte dei reclami federali degli Stati Uniti entro tre anni dall'atto illecito. I reclami presentati presso il tribunale sbagliato vengono respinti per mancanza di giurisdizione in materia. Il governo e le sue agenzie sono inoltre autorizzati a risolvere le richieste di violazione in via extragiudiziale.

Gli stati hanno immunità sovrana fornito dal Undicesimo emendamento alla Costituzione degli Stati Uniti, che vieta la maggior parte delle azioni legali contro gli stati nei tribunali federali, ma può essere abrogata in determinate circostanze dal Congresso. Il Copyright Remedy and Clarification Act del 1990 (CRCA) afferma in parte che gli stati sono responsabili della violazione del copyright "nello stesso modo e nella stessa misura di qualsiasi entità non governativa" e inoltre che gli stati e le entità e i funzionari statali "non devono essere immuni, ai sensi dell'undicesimo emendamento alla Costituzione degli Stati Uniti o di qualsiasi altra dottrina di immunità sovrana, da azioni legali intentate dalla Corte federale da parte di qualsiasi persona" presunta violazione del copyright.^{: 1} Il CRCA è stato dichiarato incostituzionale da diversi tribunali federali.,^{: 4} e questo è stato confermato dalla Corte Suprema degli Stati Uniti il ​​23 marzo 2020.

Dominio pubblico

Funziona nel dominio pubblico sono liberi di essere copiati e utilizzati da chiunque. A rigor di termini, il termine "dominio pubblico" significa che l'opera non è coperta da alcuno proprietà intellettuale diritti (copyright, marchio, brevetto o altro). Tuttavia, questo articolo discute il dominio pubblico rispetto al copyright - esclusivamente..

Un'opera può entrare nel pubblico dominio in diversi modi. Ad esempio, (a) il copyright che protegge l'opera potrebbe essere scaduto, o (b) il proprietario potrebbe aver donato esplicitamente l'opera al pubblico, o (c) l'opera non è il tipo di opera che il copyright può proteggere.

Lavori orfani

Il "opere orfane" il problema è sorto negli Stati Uniti con l'emanazione del Copyright Act del 1976, che ha eliminato la necessità di registrare le opere protette da copyright, dichiarando invece che tutte le "opere d'autore originali fissate in qualsiasi mezzo tangibile di espressione" rientrano nello stato di copyright. L'eliminazione della registrazione ha anche eliminato una posizione di registrazione centrale per tracciare e identificare i titolari dei diritti d'autore. Di conseguenza, i potenziali utenti di opere protette da copyright, ad esempio registi o biografi, devono presumere che molte opere che potrebbero utilizzare siano protette da copyright. Laddove l'uso previsto non sarebbe altrimenti consentito dalla legge (ad esempio, da giusto uso), devono essi stessi indagare individualmente sullo stato del diritto d'autore di ciascuna opera che intendono utilizzare. Senza un database centrale dei detentori del copyright, identificare e contattare i detentori del copyright a volte può essere difficile; quelle opere che rientrano in questa categoria possono essere considerate "orfane".

Riforma del diritto d'autore

I critici del diritto d'autore affermano che le protezioni del diritto d'autore durano troppo a lungo prima che le opere protette da diritto d'autore possano entrare nel sistema dominio pubblico. Per le opere pubblicate dopo il 1977, il diritto d'autore dura per tutta la vita dell'autore più 70 anni. Se invece l'opera è un'opera a noleggio (cioè l'opera è svolta in corso di rapporto di lavoro o è stata commissionata) o è pubblicata in forma anonima, il diritto d'autore ha una durata compresa tra 95 e 120 anni, a seconda della data di pubblicazione dell'opera . Nel 2022, legislazione introdotta dal senatore Josh Hawley, intitolato Copyright Clause Restoration Act del 2022, cerca di ridurre la protezione da 70 anni dopo la morte del creatore (dopo il 1978) e 95 anni (prima del 1978) a 28 anni, con la possibilità di rinnovare alla fine di tale termine per un limite di 56 anni complessivi. Questi stessi termini erano in vigore dal 1909 fino al 1976.

Guarda anche

Riferimenti

Ulteriori letture

• Diritto d'autore degli Stati Uniti (Ufficio per il copyright degli Stati Uniti, 2011).
• Legge sul diritto d'autore, seconda edizione, Prof. Robert Gorman (Centro giudiziario federale, 2006).
• Proprietà intellettuale: diritto e società dell'informazione. Custodie e materiali Archiviato 13 marzo 2016, h Wayback Machine (Prima edizione, 2014) James Boyle e Jennifer Jenkin.
• Verso uno standard di utilizzo corretto. Pierre N. Leval (103 Harvard Law Review 1105 (1990)).

Collegamenti esterni

• Ufficio del copyright degli Stati Uniti
  • Copyright Office—Indice di Fair Use ricercabile
  • Elenco delle circolari dello United States Copyright Office
  • Diritto d'autore degli Stati Uniti
• Cornell University: termine di copyright e dominio pubblico negli Stati Uniti
• Dispositivo di scorrimento del copyright digitale per determinare lo stato del copyright di un'opera
• "Come posso sapere se un copyright è stato rinnovato?". La pagina dei libri online. Università della Pennsylvania.
• Cronologia del copyright: una storia del diritto d'autore negli Stati Uniti
• Testo di ogni versione dell'US Copyright Act dal 1909 ad oggi
• Jeanne C. Fromer e Christopher Jon Sprigman, Diritto d'autore: casi e materiali (v.4.0)